Χριστόφορος Κοντογεώργης FORIS MC

Η ΒΙΝΤΕΟΣΚΟΠΗΣΗ ΕΓΙΝΕ, ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΛΟΓΟΚΡΙΘΗΚΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΙΔΙΟ ΤΟΝ ΗΘΟΠΟΙΟ (ΤΟΝ ΕΝΑΝ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΔΥΟ). ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΠΑΙΧΤΗΚΕ ΠΟΤΕ.  ΠΑΡΑΞΕΝΟ. ΟΤΑΝ ΟΙ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΤΟΥΣ ΣΕ ΑΛΛΗ ΣΥΝΘΗΚΗ, ΠΑΙΧΤΗΚΑΝ. ΧΑΙΡΕ ΑΠΟΡΙΑ ΤΕΡΑΣΤΙΑ..... Ή ΒΓΑΙΝΕΙΣ ΣΤΟ ΦΑΚΟ Ή ΚΑΘΕΣΑΙ ΣΤΑ ΑΥΓΑ ΣΟΥ ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΕ. ΚΑΙ ΤΑ ΔΥΟ ΔΕ ΓΙΝΟΝΤΑΙ. ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ: ΟΙ ΣΚΗΝΕΣ 2 ΚΑΙ 3 ΔΕ ΓΥΡΙΣΤΗΚΑΝ ΠΟΤΕ, ΠΑΡΑ ΤΙΣ ΥΠΟΣΧΕΣΕΙΣ  ΣΚΗΝΗ 1 - YOUR HAT Ανάλυση στοιχείων για τον Ρόμπερτ: Στόχος του είναι να αποδείξει ότι είναι ο ανώτερος και να κερδίσει ιδιαίτερη μεταχείριση από τον Τζον. Εμπόδια που αντιμετωπίζει είναι το κοινό καμαρίνι και η νεότητα του Τζον. Οι ενεργητικές εντολές του σκηνοθέτη είναι: Μπες στο καμαρίνι, κέρδισε τη μάχη. Ανάλυση στοιχείων για τον Τζον: Στόχος του είναι η απόκτηση έγκρισης και να δοκιμάσει τον Ρόμπερτ μέχρι πού φτάνουν τα όριά του, αν τον αποδεχτεί. Εμπόδια είναι η υπεροψία του Ρόμπερτ και η ένταση της σκηνής. Οι ενεργητικές εντολές του σκηνοθέτη είναι: Προκάλεσέ τον, ζύγισέ τον, μέτρησε τα όριά του, καθρέφτισέ τον, αν...

Το υαλόφρακτο σαλόνι της παλίρροιας Οι χαρακτήρες βρίσκονται σε έναν σουρεαλιστικό χώρο που ονομάζεται Το υαλόφρακτο σαλόνι της παλίρροιας. Φανταστείτε μια απέραντη, στεγασμένη αίθουσα με έναν τεράστιο γυάλινο θόλο, όπου το έδαφος είναι μισό έρημος με χρυσή άμμο και μισό ρηχός, κρυστάλλινος ωκεανός. Η ατμόσφαιρα έχει την πυκνότητα του νερού αλλά επιτρέπει την αναπνοή, οπότε τα αντικείμενα και τα πλάσματα μπορούν να αιωρούνται ή να βυθίζονται ανάλογα με τη διάθεσή τους. Έπιπλα από κοράλλια είναι διάσπαρτα παντού, ενώ από την οροφή κρέμονται πολυέλαιοι φτιαγμένοι από μέδουσες που εκπέμπουν ένα απαλό, υποκίτρινο φως. Είναι το ιδανικό σκηνικό για να δικαιολογηθεί η συνύπαρξη της ερήμου, της θάλασσας, του αέρα και της οικιακής άνεσης. ΔΙΑΛΟΓΟΣ 1 Χρυσοβαλάντης (Γατόκακτος): Δεν ξέρω αν πρέπει να νιαουρίσω ή να βγάλω αγκάθια σήμερα, η ζωή ως γατοκάκτος είναι γεμάτη εσωτερικές αντιφάσεις. Αρτέμης (Χελωνοαερόστατο): Τουλάχιστον εσύ πατάς στη γη, Χρυσοβαλάντη, γιατί εγώ ως χελωνοαερόστατο θέλω ν...

Στις μέρες μας, συχνά ακούγονται συζητήσεις από ανθρώπους που, θέλοντας να ασκήσουν κριτική στον Χριστιανισμό, ανασύρουν με περηφάνια τα ονόματα των τελευταίων μεγάλων παγανιστών φιλοσόφων της αρχαιότητας: του Πλωτίνου, του Πορφύριου και του Πρόκλου. Τους παρουσιάζουν ως τους «ορθολογιστές ήρωες» που ύψωσαν πνευματικό ανάστημα απέναντι στη νέα θρησκεία, χρησιμοποιώντας δήθεν την καθαρή λογική ενάντια στον δογματισμό. Η ιστορική πραγματικότητα, όμως, ξεσκεπάζει μια εντελώς διαφορετική εικόνα. Αν ξύσει κανείς την επιφάνεια αυτού του σύγχρονου αφηγήματος, θα βρει τρεις ακλόνητες αλήθειες που αποδομούν πλήρως την υποτιθέμενη «ανωτερότητα» του Νεοπλατωνισμού και αναδεικνύουν την πνευματική νίκη της Ορθοδοξίας. Η ψευδαίσθηση του ορθολογισμού:  Φιλόσοφοι ή μάγοι; Οι σύγχρονοι πολέμιοι του Χριστιανισμού αρέσκονται στο να κατηγορούν την Εκκλησία για «θαύματα και δεισιδαιμονίες», θεωρώντας τους Νεοπλατωνικούς εκπροσώπους της επιστήμης και της λογικής. Πρόκειται για ιστορικό ανέκδοτο. Ο Πλωτί...

https://vm.tiktok.com/ZNRvbQNmr/ https://www.facebook.com/share/v/17ehKxnwzv/

 

https://www.facebook.com/share/v/1DF1rREtDk/ https://vm.tiktok.com/ZNRvDy4Fv/

Ο Alfred Hitchcock δεν ονομάστηκε τυχαία «μετρ του σασπένς». Μέσα από το έργο του, επαναπροσδιόρισε την κινηματογραφική γλώσσα, μετατρέποντας την κάμερα από έναν απλό παρατηρητή σε έναν ενεργό μηχανισμό που καθοδηγεί την ψυχολογία του θεατή. Αναλύουμε τρία εμβληματικά φιλμ του που άλλαξαν την ιστορία του σινεμά. 1. Rear Window (Σιωπηλός Μάρτυρας, 1954) Στο «Rear Window», ο Χίτσκοκ παραδίδει μαθήματα σημειολογίας και κλειστοφοβικής σκηνοθεσίας. Περιορίζοντας τη δράση σε ένα και μόνο δωμάτιο, μετατρέπει τον καθηλωμένο πρωταγωνιστή (και μαζί του και τον θεατή) σε έναν καθαρό ηδονοβλεψία (voyeur). Η ταινία εξερευνά τη σχέση της εικόνας με την αλήθεια: βλέπουμε μόνο ό,τι επιλέγει να κοιτάξει ο ήρωας μέσα από τον τηλεφακό του, χτίζοντας την αγωνία αποκλειστικά μέσα από την αποσπασματική παρατήρηση του περιβάλλοντος χώρου. 2. Vertigo (Δεσμώτης του Ιλίγγου, 1958) Το «Vertigo» αποτελεί την απόλυτη σπουδή πάνω στην εμμονή και την ψυχολογική ψευδαίσθηση. Εδώ ο σκηνοθέτης χρησιμοποιεί πρωτοποριακέ...