Χριστόφορος Κοντογεώργης FORIS MC

 ΤΟ ΕΙΠΑΜΕ ΚΑΙ ΕΓΙΝΕ ΠΡΑΞΗ:  Ο ΕΘΝΙΚΟΣ ΡΙΜΟΔΟΤΗΣ ΤΗΣ ΙΕΡΗΣ ΠΑΤΡΙΔΟΣ ΕΛΛΑΔΟΣ, ΕΓΡΑΨΕ ΡΙΜΕΣ, ΕΠΕΛΕΞΕ ΜΟΥΣΙΚΟ ΧΑΛΙ ΚΑΙ ΠΑΤΗΣΕ ΟΠΩΣ ΕΠΡΕΠΕ ΓΙΑ ΝΑ ΕΞΑΧΘΕΙ ΤΟ ΕΠΙΚΟ ΚΟΜΜΑΤΙ:  FORIS MC  ΟΛΕΘΡΟΣ ΣΕ ΖΩΝΤΑΝΗ ΜΕΤΑΔΟΣΗ...!!!  ΤΑ ΒΗΜΑΤΑ ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΑ: ΡΙΜΕΣ (ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΥΦΥΕΣΤΑΤΟ ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΟ) ΕΠΙΛΟΓΗ ΕΛΕΥΘΕΡΟΥ ΓΙΑ ΚΑΤΕΒΑΣΜΑ INSTRUMENTAL ΦΤΙΑΞΙΜΟ ΕΙΚΟΝΑΣ ΣΕ ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΤΟ ΤΖΕΜΙΝΙ (ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΤΡΙΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΤΗΣ ΝΟΗΜΟΣΥΝΗΣ, ΜΕ ΔΕΥΤΕΡΟΤΡΙΤΑ ΚΑΤΑ ΠΟΛΥ ΠΙΣΩ ΤΟ GPT ΚΑΙ ΤΟ CLAUDE) ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΤΟΥ ΧΩΣΙΜΑΤΟΣ ΜΕΙΞΗ ΣΤΟ AUDACITY ΤΩΝ ΔΥΟ ΗΧΗΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΤΟ WINDOWS MOVIE MAKER Ο VIDEOMASTER ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΑΣ, ΣΑΣ ΑΝΤΑΜΕΙΨΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΥΠΟΜΟΝΗ ΣΑΣ ΜΕ ΤΟΝ ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΤΡΟΠΟ. ΚΑΙ Η ΓΕΝΝΗΣΗ ΕΝΟΣ ΓΕΛΩΤΟΠΟΙΟΥ ΘΑ ΑΝΕΒΕΙ ΣΕ ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΡΑΠ ΕΚΤΕΛΕΣΗ ΔΙΟΤΙ ΕΥΗ ΚΑΙ ΜΑΡΙΑ ΚΑΝΟΥΝ ΣΟΒΑΡΗ ΔΟΥΛΕΙΑ!!! ΜΗΝ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕΤΕ ΝΑ ΤΟ ΑΚΟΥΣΕΤΕ ΣΕ ΦΕΪΣΜΠΟΥΚ ΚΑΙ ΤΙΚ ΤΟΚ: https://www.facebook.com/share/v/1969ACZbDt/ https://vm.tiktok.com/ZNRwC3yd9/

  Με αφορμή τα επιχειρήματα που δημοσίευσε η Ιουλία Πλημμυρίδου υπέρ της θεωρίας της επίπεδης Γης, αξίζει να εξετάσουμε τους ισχυρισμούς της. Συγκεκριμένα, υποστηρίζει ότι ο πάγος στον Βόρειο Πόλο αποτελεί απόδειξη ότι η Γη δεν μπορεί να είναι σφαιρική. Ας δούμε, λοιπόν, τι ισχύει με βάση τη Γεωμετρία, τη Φυσική, τη Χημεία και τη Γεωδαισία. Η επιστήμη δεν λειτουργεί με προσωπικές απόψεις· λειτουργεί με παρατηρήσεις, πειράματα και μαθηματικά. 1. Οι 47 Μοίρες και η Καμπυλότητα Η Ιουλία γράφει ότι η σφαιρική Γη «θέλει 47 μοίρες κλίση» στον πάγο. Αυτό είναι γεωμετρικά σωστό αν αναφερόμαστε στη συνολική γωνιακή διαφορά από τη μία πλευρά του Αρκτικού Κύκλου έως την απέναντι (περίπου 23,4 μοίρες από τον Πόλο προς κάθε κατεύθυνση). Όμως, Ιουλία, εδώ μιλάμε για τη γωνιακή διαφορά των κατακόρυφων διευθύνσεων και όχι για «κλίση του πάγου» σαν να πρόκειται για μια απότομη κατηφόρα ή μια στραβή σκεπή σπιτιού. Η Γη έχει περιφέρεια περίπου 40.000 χιλιομέτρων. Καθώς οι 360 μοίρες του κύκλου αντιστ...

ΑΠΟ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ DECLAN DONNELLAN ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1ο  ΔΕΝ ΞΕΡΩ ΤΙ ΚΑΝΩ Τα πόδια της αράχνης Οι ηθοποιοί συχνά χρησιμοποιούν ακριβώς τις ίδιες λέξεις όταν αισθάνονται μπλοκαρισμένοι. Δεν έχει σημασία αν οι λέξεις είναι γαλλικές, φινλανδικές ή ρωσικές: το πρόβλημα υπερβαίνει τη γλώσσα. Αυτές οι κραυγές βοήθειας μπορούν να ταξινομηθούν σε οκτώ κατηγορίες, αλλά, όπως θα δούμε, η σειρά δεν έχει καμία σημασία, γιατί δεν διαφέρουν περισσότερο μεταξύ τους από τα πόδια της ίδιας αράχνης: «Δεν ξέρω τι κάνω.» «Δεν ξέρω τι θέλω.» «Δεν ξέρω ποιος είμαι.» «Δεν ξέρω πού είμαι.» «Δεν ξέρω πώς πρέπει να κινούμαι.» «Δεν ξέρω τι πρέπει να νιώθω.» «Δεν ξέρω τι λέω.» «Δεν ξέρω τι παίζω.» Είναι παράξενο να συζητά κανείς κάθε πόδι της αράχνης με τη σειρά, σαν το καθένα να μπορούσε να περπατήσει ανεξάρτητα από τα άλλα επτά. Η φαντασία του ηθοποιού, το κείμενο, η κίνηση, η αναπνοή, η τεχνική και το συναίσθημα είναι ουσιαστικά αδιαχώριστα. Ναι, θα ήταν βολικό να υπήρχε μια λογική, βήμα-βήμα εξέλιξη, αλλά δεν υπάρ...

ΒΙΒΛΙΟΚΡΙΤΙΚΗ Ο χώρος της υποκριτικής αποτελεί έναν ιδιαίτερα ενδιαφέροντα και πολυσχιδή καλλιτεχνικό τομέα. Η ενασχόληση με αυτόν δεν είναι σε καμία περίπτωση εύκολη υπόθεση, καθώς η «συνταγή» της επιτυχίας είναι σύνθετη και απαιτεί υπομονή, επιμονή και σωστή μέθοδο. Παρότι στη θεωρία μπορεί να φαίνεται απλή, στην πράξη συνιστά μια διαρκή πρόκληση. Ένα από τα σημαντικότερα έργα που εισάγουν τον αναγνώστη στη σύγχρονη θεώρηση της υποκριτικής είναι το Ο ηθοποιός και ο στόχος του Ντέκλαν Ντόννελλαν, το οποίο πλέον θεωρείται κλασικό και κυκλοφορεί από τις Εκδόσεις Πατάκη. Ο Ντέκλαν Ντόννελλαν, γεννημένος στο Μάντσεστερ το 1953 και μεγαλωμένος στο Λονδίνο, είναι καταξιωμένος σκηνοθέτης και θεωρητικός του θεάτρου. Το 1981, μαζί με τον Νικ Όρμεροντ, ίδρυσε τη θεατρική ομάδα Cheek by Jowl, ενώ έχει σκηνοθετήσει σημαντικό αριθμό παραστάσεων διεθνώς και έχει διατελέσει αναπληρωτής διευθυντής του Εθνικού Θεάτρου της Αγγλίας. Το βιβλίο αποτελείται από 21 κεφάλαια, στα οποία επιχειρείται μια σε βά...

Η κινηματογραφική εικόνα του μαθητή συχνά περιγράφεται ως «ανατρεπτική» και σε κάποιον βαθμό ασύμβατη με την κοινωνική πραγματικότητα, εκφράζοντας παράλληλα την αμφισβήτησή του απέναντι στα στερεότυπα της εποχής. Στο παρόν βιβλίο, επιχειρείται να χαρτογραφηθεί η εικόνα του μαθητικού ρόλου στον παγκόσμιο κινηματογραφικό χάρτη και η θέση του στον εκπαιδευτικό θεσμό, φωτίζοντας παραμέτρους που δεν καλύπτονται επαρκώς από τη διεθνή και ελληνική βιβλιογραφία, όπως είναι, για παράδειγμα, η κινηματογραφική γλώσσα που χρησιμοποιεί ο εκάστοτε σκηνοθέτης (ύφος, μορφή, αφήγηση). Ταυτοχρόνως, επιχειρείται να αναλυθεί και να τεκμηριωθεί, τόσο σε κοινωνιολογικό όσο και σε παιδαγωγικό επίπεδο, η αλληλεπίδραση μεταξύ του κινηματογραφικού λόγου των ταινιών (αισθητικές επιρροές) και του ιστορικού, οικονομικού, πολιτισμικού και κοινωνικοπολιτικού πλαισίου κάθε εποχής (συγκείμενο). Εξετάζεται ουσιαστικά ο τρόπος με τον οποίο ο κινηματογράφος επηρεάζει αυτά τα πλαίσια, αλλά και πώς διαμορφώνεται από τι...

    Στο σινεμά, μερικές φορές οι χαρακτήρες πεθαίνουν πριν καν γεννηθούν. Φαίνεται πως υπήρξε δολοφονία χαρακτήρα του ίδιου του ηθοποιού που θα ενσάρκωνε τον αστυνομο Στίνη, οδηγώντας σε μια πρόωρη αποχώρηση από το πλατό. Όταν οι καλλιτεχνικές διαφωνίες γίνονται πιο κοφτερές από τις Στίνειες σφαίρες, η καλύτερη έξοδος για έναν δημιουργό είναι να αφήσει το σήμα του στο τραπέζι και να περπατήσει προς το ηλιοβασίλεμα, αναζητώντας την επόμενη παράσταση ή τα επόμενα γυρίσματα. Οι ήρωες γράφουν τους δικούς τους κανόνες. Ο Αστυνόμος Στίνης δεν έπεσε θύμα κανενός· ίσα-ίσα, στην οθόνη είναι αυτός που σκοτώνει και επιβάλλεται. Η πραγματική δολοφονία χαρακτήρα, λοιπόν, δεν αφορούσε τον ίδιο τον αστυνόμο, αλλά παίχτηκε στο παρασκήνιο εις βάρος του ηθοποιού που τον ενσάρκωνε, οδηγώντας σε μια πρόωρη αποχώρηση από το πλατό.  Παρότι ο χαρακτήρας του ηθοποιού είναι δυνατός και αήττητος στο έργο, η μόνη άδικη κίνηση έγινε πίσω από τις κάμερες, γεγονός που δικαιολογεί απόλυτα και την απόφα...

ΑΥΤΗ Η ΚΟΜΜΑΤΑΡΑ ΘΑ ΑΝΕΒΕΙ ΣΕ ΚΑΝΟΝΙΚΗ ΡΑΠ ΕΚΤΕΛΕΣΗ Τα κοράκια του συστήματος ξανά παραταγμένα, σβήνουν σύνορα και χάρτες με γραμμάτια πληρωμένα. Στήνουν κούκλες στο χαράκωμα, χωρίζουν τον πλανήτη, το real estate του τρόμου πάντα ψάχνει για ιδιοκτήτη. Κοστουμάτοι δολοφόνοι, δικτάτορες της τσέπης, πατάνε το κουμπί κι εσύ ερείπια βλέπεις. Θέλουν δούλους με τσιπάκι, στρατιώτες-μαριονέτες, που θα σφάζονται στους δρόμους για να πλουτίζουν οι ηγέτες. Μα του πολέμου η κραυγή δεν είχε ψηφιακή φωνή, έβγαινε απ' το σίδερο, απ' του ήρωα την πνοή. Τότε που δεν προσκυνούσαν με το βλέμμα χαμηλά, τώρα η «νέα εποχή» σε φιμώνει και πουλά. Το Ισραήλ μετράει πυραύλους, το Ιράν πατάει σκανδάλη, μα τα εγκλήματα των «white collars» ποιος θα τα κρίνει πάλι; Βόμβες πέφτουν στα τυφλά, το Twitter παίρνει φωτιά, κι ο κόσμος καταπίνει το layout με τη σειρά. Έγινε η σφαγή συνήθεια, ένα scroll down στο κινητό, ένα reality με αίμα, με σασπένς και με εφέ, γραφικό. Χρόνια πλύσης εγκεφάλου, σε εθίσανε στο real,...

  ΤΑ ΑΥΓΑ ΤΑ ΚΛΩΣΑΝΕ ΟΙ ΚΟΤΕΣ ΟΧΙ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ. ΟΠΩΣ ΛΕΕΙ ΚΙ ΕΝΑΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΤΙΘΕΣΑΙ ΠΑΝΤΟΤΕ ΥΠΟ ΚΡΙΣΗ. ΑΝ ΦΟΒΑΣΑΙ ΝΑ ΑΝΕΒΕΙΣ ΣΤΗ ΣΚΗΝΗ ΤΟΤΕ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΓΙΝΕ ΣΚΗΝΟΠΟΙΟΣ. ΦΟΒΑΣΑΙ ΝΑ ΕΚΤΕΘΕΙ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΚΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ; ΠΑΡΕ ΘΑΡΡΟΣ ΚΑΙ ΓΙΝΕ ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ.  ΤΟ ΣΚΕΤΣΑΚΙ ΑΝΕΒΗΚΕ ΕΤΣΙ ΚΙ ΑΛΛΙΩΣ ΚΑΙ Η ΣΥΝΕΓΑΣΙΑ "ΕΓΙΝΕ" ΧΩΡΙΣ ΚΑΜΙΑ ΥΠΑΚΟΗ ΣΕ ΔΙΑΤΑΓΕΣ "ΑΝΩΤΕΡΩΝ" ΗΘΟΠΟΙΩΝ.  ΤΕΛΕΙΑ ΚΑΙ ΠΑΥΛΑ. Ή ΣΥΝΕΡΓΑΖΕΣΑΙ Ή ΚΑΘΕΣΑΙ ΣΤΑ ΑΥΓΑ ΣΟΥ. ΤΡΙΤΗ ΛΥΣΗ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ. 

 

 

Π - Ε - Σ - Α - Χ - Μ - ΔΥΝΑΤΗ ΕΞΑΔΑ - ΕΡΓΑΤΙΚΟΤΑΤΗ ΟΜΑΔΑ. ΟΤΑΝ ΟΙ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ ΣΥΝΕΡΓΑΖΟΝΤΑΙ, ΤΟΤΕ ΟΧΙ ΑΠΛΩΣ ΔΙΑΠΡΕΠΟΥΝ ΑΛΛΑ ΘΡΙΑΜΒΕΥΟΥΝ.  ΠΕΣΑΧΜ ΙΣΟΝ ΠΕΣΑΧ ΜΕΓΚΑ. ΠΕΡΑΣΜΑ ΜΕΓΑΛΟ, ΜΕ ΤΟΥ ΠΑΝΟΥ ΤΟ ΣΙΝΙΑΛΟ. ΣΑΣ ΚΑΛΥΨΑ ΜΕ ΕΥΓΕΝΙΚΟ ΤΡΟΠΟ. ΜΕ ΚΑΛΥΨΑΤΕ ΓΕΜΑΤΟΙ ΕΥΓΕΝΕΙΑ ΚΑΙ ΓΕΜΑΤΗ ΜΕ ΑΓΑΠΗ ΕΥΓΕΝΙΚΗ. ΜΙΑ ΓΡΟΘΙΑ, ΜΙΑ ΛΑΜΨΗ, ΜΙΑ ΝΙΚΗ.  ΣΤΟΝ ΕΠΟΜΕΝΟ ΤΟΝΟ Η ΩΡΑ ΘΑ ΔΕΙΞΕΙ ΤΡΙΑ.  ΣΤΟ ΜΕΘΕΠΟΜΕΝΟ ΤΟΝΟ Η ΩΡΑ ΘΑ ΔΕΙΞΕΙ ΤΕΣΣΕΡΑ. ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΣΤΟ ΛΙΟΠΥΡΙ ΤΟΥ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΟΥ, ΚΑΤΑΜΕΣΗΣ ΤΟΥ ΚΑΥΣΩΝΟΣ ΘΑ ΠΑΡΕΙ ΤΟ ΤΖΑΚΙ ΦΩΤΙΑ... Η ΠΥΡΟΜΑΝΙΑΣΗ ΘΑ ΛΑΒΕΙ ΜΕΓΑΛΕΣ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ ΜΙΑΣ ΚΑΙ Η ΤΕΧΝΗ ΔΕΝ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΕΙ ΑΠΟ ΕΠΟΧΕΣ, ΔΕΝ ΠΕΡΙΟΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΠΕΡΙΟΔΟΥΣ. ΠΟΙΕΙΣ ΤΕΧΝΗ; ΠΟΙΕΙΣ ΗΘΟΣ; ΑΠΟΚΡΙΝΕΣΑΙ ΣΤΙΣ ΠΡΟΚΛΗΣΕΙΣ ΤΗΣ ΚΑΘΕ ΕΠΟΧΗΣ, ΙΣΤΑΜΕΝΟΣ ΣΕ ΑΝΑΜΟΝΗ ΑΕΝΑΩΣ ΩΣΤΕ ΝΑ ΕΚΔΗΛΩΝΕΙΣ ΤΟ ΔΙΚΟ ΣΟΥ ΤΑΛΕΝΤΟ ΚΑΙ ΝΑ ΤΙΘΕΣΑΙ ΥΠΟ ΤΗΝ ΚΡΙΣΗ ΤΩΝ ΠΟΠΚΟΡΝΑΚΗΔΟΠΑΛΑΜΑΚΗΔΩΝ. ΑΝ ΓΟΥΣΤΑΡΩ ΤΑ ΓΡΑΦΩ ΚΑΙ ΤΑ ΛΕΩ ΚΑΙ ΡΙΜΑΡΙΣΤΑ ΣΕ ΚΛΑΣΜΑΤΑ ΤΟΥ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΟΥ ΚΑΙ ΜΕ ΕΥΓΕΝΙΚΟ ΤΡΟΠΟ ΘΑ ΛΑΜΒΑΝΕΤΕ ΘΕΣΗ ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΟΤΑΤΗΣ ΠΡΟΣΟΧΗΣ ΩΣΤΕ ΝΑ ΜΑΘΕΤΕ ΝΑ ΠΕΡΝΑΤΕ...

  https://www.facebook.com/share/v/1JMjEmuzC3/

ΤΟ ΒΥΖΑΝΤΙΟ ΗΤΑΝ ΤΟ ΦΩΣ ΚΑΙ Η ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ Ο ΣΚΟΤΑΔΙΣΜΟΣ, ΑΛΛΑ ΣΗΜΕΡΑ ΔΥΣΤΥΧΩΣ Η ΠΑΙΔΕΙΑ-ΑΠΑΙΔΕΙΑ ΔΙΔΑΣΚΕΙ ΤΟ ΑΝΤΙΘΕΤΟ. 

1. Ποια είναι η αξία της «φαντασίας» ως βασική «αποσκευή» στη δημιουργική εργασία του ηθοποιού; Η φαντασία είναι από τα σημαντικότερα εργαλεία του ηθοποιού, γιατί του επιτρέπει να υπερβαίνει τα όρια της προσωπικής του εμπειρίας και να δημιουργεί έναν ολοκληρωμένο σκηνικό κόσμο. Μέσα από τη φαντασία μπορεί να αναπλάθει καταστάσεις, σχέσεις, συναισθήματα και γεγονότα που δεν έχει ζήσει ο ίδιος, ώστε ο ρόλος να αποκτά αλήθεια και πειστικότητα. Η φαντασία βοηθά επίσης τον ηθοποιό να προσεγγίζει δημιουργικά το κείμενο, να αυτοσχεδιάζει, να γεμίζει τα «κενά» του έργου και να δίνει ιδιαίτερο προσωπικό χρώμα στην ερμηνεία του. Χωρίς φαντασία, η υποκριτική μένει μηχανική και άψυχη. Με τη φαντασία, αντίθετα, ο ηθοποιός μετατρέπει το γραπτό λόγο σε ζωντανή θεατρική ή κινηματογραφική πράξη. 2. Να αναφέρετε ονομαστικά τα σωματικά εφόδια που πρέπει να έχει ο ηθοποιός για να αποδώσει σωστά έναν ρόλο. Ο ηθοποιός πρέπει να διαθέτει ορισμένα βασικά σωματικά εφόδια, ώστε να μπορεί να αποδώσει σωστά και π...

  ΑΝΑΛΥΣΗ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΚΕΙΜΕΝΩΝ 🔥

  https://vm.tiktok.com/ZNR3jSjSM/ https://www.facebook.com/share/v/1LwRGJgj7n/

  # Η Ανατομία ενός Εγκλήματος: Πώς ο Χίτσκοκ Αποδόμησε το Σινεμά στη Σκηνή του Ντους Η σκηνή στο ντους από το Ψυχώ (1960) του Άλφρεντ Χίτσκοκ δεν είναι απλώς μια διάσημη κινηματογραφική στιγμή, αλλά ένα σημείο μηδέν για την ιστορία του σινεμά. Μέσα σε λίγα λεπτά, ο Χίτσκοκ κατάφερε να γεννήσει τον πρόδρομο των ταινιών slasher, να επαναφέρει τις αρχές του Γερμανικού Εξπρεσιονισμού στο Χόλιγουντ και να διαλύσει τους κανόνες της κλασικής αφήγησης. ## Αφήγηση και Ανατροπή: Το Βίαιο Midpoint Η σκηνή τοποθετείται χρονικά ακριβώς στη μέση της ταινίας, περίπου στο 47ο λεπτό, λειτουργώντας ως ένα σοκαριστικό Midpoint (Κεντρικό Σημείο Στροφής). Ταυτόχρονα, αποτελεί το βίαιο κλείσιμο ενός ασυνήθιστα παρατεταμένου πρώτου μέρους, ανατρέποντας την παραδοσιακή χολιγουντιανή δομή των τριών πράξεων. Μέχρι αυτό το σημείο, ο θεατής είναι βέβαιος ότι παρακολουθεί την ιστορία της Marion Crane και την κλοπή των 40.000 δολαρίων. Τα χρήματα αυτά λειτουργούν ως το απόλυτο MacGuffin: ένα αφηγηματικό εύρημα...

 

Βασικά Θέματα Χορού & Κίνησης για τον Ηθοποιό Στο σύγχρονο χορό και την κινησιολογία, η βάση της κίνησης δομείται πάνω σε έξι βασικές θέσεις των ποδιών και πέντε θέσεις των χεριών. Οι θέσεις αυτές αποτελούν το «αλφάβητο» της ισορροπίας και της ευθυγράμμισης, ενώ οι τεχνικές του σύγχρονου χορού δίνουν στον ηθοποιό τα εργαλεία για να μετατρέψει την κίνηση σε καλλιτεχνική έκφραση. 1. Οι Θέσεις των Ποδιών 6η Θέση (Παράλληλη) Η κλασική στάση προσοχής και η βάση της φυσικής στάσης του σώματος. Τα πόδια είναι ενωμένα, παράλληλα, με τις φτέρνες και τα δάχτυλα να ακουμπούν μεταξύ τους, και το βλέμμα κοιτάζει ευθεία μπροστά. Προσφέρει σταθερότητα και λειτουργική ευθυγράμμιση. 1η Θέση Οι φτέρνες παραμένουν ενωμένες, ενώ τα πέλματα ανοίγουν προς τα έξω (turn-out), σχηματίζοντας ένα κεφαλαίο V. Το άνοιγμα ξεκινά ψηλά από τους γοφούς (εξωτερική στροφή), χωρίς να ζορίζονται οι αστράγαλοι. Είναι η θεμελιώδης θέση για την ανάπτυξη της εξωτερικής περιστροφής. 2η Θέση Από το V της 1ης θέσης, γίνεται ...